ในช่วงต้นทศวรรษที่ผ่านมา Paul Simon, Neil Diamond และ Lou Reed เป็นหนึ่งในนักแต่งเพลงหนุ่มผู้มีความหวังที่เดินไปตามทางเดินที่เหมือนสงครามและเคาะประตูกระจกของสำนักพิมพ์ใน Brill Building และเพื่อนบ้านริมถนนบรอดเวย์ เฉพาะ Diamond เท่านั้นที่ประสบความสำเร็จอย่างมีนัยสำคัญในลักษณะดั้งเดิม ช่างฝีมือที่เข้ามารับตำแหน่งในสายการผลิตเขาเขียนเพลงให้กับ Don Kirshner ที่บันทึกโดย Monkees, Lulu และคนอื่น ๆ ก่อนที่เขาจะเริ่มอาชีพที่ประสบความสำเร็จในฐานะนักแสดง
ผู้ร่วมสมัยของ Diamond's New York City พบเส้นทางที่แตกต่างการพัฒนาละครและชื่อเสียงผ่านการแสดงสดในร้านกาแฟและคลับต่างๆของ Greenwich Village และ East Village ซึ่งพวกเขาหวังว่าจะดึงดูดความสนใจของผู้คนที่มีความสำคัญ ในบรรดานักชิม ได้แก่ โรเบิร์ตเชลตันผู้เขียนเกี่ยวกับดนตรีพื้นบ้านและเพลงคันทรีให้กับเดอะนิวยอร์กไทม์ส; Paul Rothchild ศิลปินและละครเพลง (A&R) ที่ Elektra Records ค่ายเพลงโฟล์คชั้นนำ และอัลเบิร์ตกรอสแมนผู้จัดการวงดนตรีลูกทุ่งทั้งสามคนปีเตอร์พอลแอนด์แมรี่และบ็อบดีแลนนักร้องและนักแต่งเพลง
เมื่อชุดอัลบั้มของ Dylan สำหรับ Columbia กลายเป็นเพลงประกอบสำหรับคนรุ่นที่มีการศึกษาระดับวิทยาลัยกรอสแมนออกจากนิวยอร์กซิตี้และเริ่มปฏิบัติการออกจากที่ซ่อนของเขาที่ Woodstock ทางตอนเหนือของรัฐนิวยอร์กโดยกำหนดโครงสร้างใหม่ของอุตสาหกรรมดนตรีในนามของลูกค้าของเขา ตามกฎของเขาความก้าวหน้าอาจเพิ่มขึ้นเนื่องจากคาดว่าจะมียอดขายอัลบั้มจำนวนมากศิลปินที่บันทึกเสียงสามารถควบคุมบรรจุภัณฑ์และกลยุทธ์ทางการตลาดของอัลบั้มของพวกเขาได้และนักแสดงสดได้รับส่วนแบ่งรายรับจากประตูมาก ผู้บริหารในอุตสาหกรรมดนตรีเคยชินกับการดึงสายออกจากที่นั่งในสำนักงานตึกระฟ้าที่ติดเครื่องปรับอากาศมีหน้าที่ต้องปฏิบัติตามเงื่อนไขของกรอสแมนและด้วยเหตุนี้อุตสาหกรรมจึงเปลี่ยนไปตลอดกาล
