ปัจจุบันคำว่า "การถนอมฟิล์ม" มีการใช้คำนี้อย่างเป็นทางการ ในแง่หนึ่งนั่นคือความก้าวหน้านั่นหมายความว่าผู้คนให้ความสำคัญกับมันอย่างจริงจังซึ่งไม่ได้เป็นเช่นนั้นเสมอไป ในทางกลับกันความจริงที่ว่ามันกลายเป็นทางการหมายความว่ามันได้หยุดเป็นเรื่องเร่งด่วนเช่นกันปัญหาได้รับการแก้ไขแล้วและสามารถดำเนินการได้แล้ว ในความเป็นจริงไม่มีอะไรเพิ่มเติมจากความจริง การถนอมฟิล์มเป็นเรื่องเร่งด่วนเสมอ มันจะเป็นเรื่องเร่งด่วนเสมอ สำหรับการพิมพ์ฟิล์มที่ถูกละเลยทุกครั้งหรือชุดขององค์ประกอบฟิล์มที่ไม่ได้รับการจัดเก็บภายใต้สภาวะที่เหมาะสมซึ่งยังไม่ได้รับการตรวจสอบหรือทำความสะอาดหรือสแกนนาฬิกาจะฟ้อง และแม้ว่าชื่อจะถูกโอนไปยังสื่อดิจิทัลแล้วนาฬิกาก็ยังคงเดินอยู่ มันมักจะฟ้องเช่นเดียวกับทุกภาพวาดและทุกต้นฉบับในทุกพิพิธภัณฑ์หรือที่เก็บถาวร
แล้วมีคำถามที่ยังคงถามเป็นครั้งคราว: ทำไม? ทำไมต้องเก็บรักษาภาพยนตร์ในเมื่อมีสิ่งที่สำคัญและเร่งด่วนมากมายที่ต้องใช้จ่ายเงิน? คำตอบนั้นง่ายมาก โรงภาพยนตร์ให้สิ่งที่ล้ำค่าแก่เรานั่นคือบันทึกเกี่ยวกับตัวเราในช่วงเวลาบันทึกและตีความ ความจำเป็นในการรวมเวลาและการเคลื่อนไหวเข้ากับการแสดงตัวตนของเราย้อนกลับไปสู่จุดเริ่มต้นของมนุษยชาติคุณสามารถเห็นได้ในภาพวาดบนผนังถ้ำที่ Lascaux และในระดับพื้นฐานนั่นคือความจริงของศิลปะทุกแขนง โรงภาพยนตร์ช่วยให้เราสามารถจัดการกับความลึกลับของใครและเราเป็นอย่างไร
ตอนนี้เรารู้แล้วว่าโรงหนังเสียเงินให้เรามากแค่ไหน แต่เราเข้ามาใกล้การสูญเสียมากขึ้น
ในช่วงปลายทศวรรษ 1970 ฉันไปฉายภาพยนตร์ที่สร้างในช่วงกลางทศวรรษที่ 50 ชื่อThe Seven Year Itchโดย Billy Wilder ถ่ายทำในกระบวนการ Eastmancolor นี่คือภาพพิมพ์ที่เก็บถาวรของสตูดิโอที่มีภาพสัญลักษณ์ของมาริลีนมอนโร ไฟดับลงการฉายก็เริ่มขึ้นเราก็ตกใจกับสิ่งที่เห็น สีจางลงอย่างมากจนแทบจะมองไม่เห็นฟิล์มจริงๆ ในช่วงก่อนโฮมวิดีโอเราคุ้นเคยกับการดูภาพพิมพ์ฟิล์มที่ห่างจากภาพลบดั้งเดิมสองสามชั่วอายุคนซึ่งมีรอยขีดข่วนและต่อกันและสึกกร่อนและในกรณีของภาพที่ถ่ายด้วยสี - ที่บางครั้งก็จางหายไป อย่างไรก็ตามนี่เป็นเพียงแค่การเลือนลาง นี่เป็นหลักฐานของการเสื่อมสภาพที่มองเห็นได้และเนื่องจากเป็นการพิมพ์ในสตูดิโอจึงละเลย แต่นอกเหนือจากความจริงที่ว่าสีจะหายไปฉันก็ตระหนักว่าการแสดงก็หายไปเช่นกันและตัวละครก็ร่วมด้วยดวงตาของนักแสดงลดลงเป็นลูกกลมสีน้ำตาลหรือสีฟ้าที่มีรอยเปื้อนซึ่งหมายความว่าการเชื่อมต่อทางอารมณ์ของพวกเขาที่มีต่อกันและกับผู้ชมขาดหาย พวกเขาเดินผ่านหน้าจอเหมือนภูตผี นั่นหมายความว่าการเล่าเรื่องทั้งหมดหายไป โดยพื้นฐานแล้วภาพยนตร์เรื่องนี้ได้สูญหายไป
คืนนั้นเราทุกคนตระหนักว่าต้องทำอะไรสักอย่าง
ฉันได้รับการศึกษาอย่างรวดเร็ว ฉันเข้าใจว่า Eastmancolor ไม่เสถียรเป็นพิเศษและมีแนวโน้มที่จะซีดจางภาพยนตร์ที่ถ่ายด้วยกระบวนการ Technicolor นั้นมีความเสถียรมากกว่า แต่ภาพพิมพ์และองค์ประกอบของฟิล์มทั้งหมดไม่ว่าจะเป็นขาวดำหรือสีมีความอ่อนไหวต่อการสลายตัวทางเคมีหาก ไม่ได้เก็บไว้ในที่แห้งและเย็นเพียงพอ พวกเขาจะพัฒนาสิ่งที่เรียกว่า“ น้ำส้มสายชูซินโดรม” - เนื่องจากฟิล์มเบส (ไนเตรตก่อนปี 2491 หรือหลังปี 2491 อะซิเตต) จะย่อยสลายพิมพ์จะเริ่มมีกลิ่นเหมือนน้ำส้มสายชูและเปราะ มันรัดและหดตัว เมื่อการพิมพ์ทำให้เกิดอาการน้ำส้มสายชูการย่อยสลายจะไม่สามารถย้อนกลับได้
จากนั้นฉันได้ค้นพบที่น่ากลัวอย่างแท้จริง: เนื่องจากการสลายตัวทางเคมีการสึกหรอการเกิดเพลิงไหม้ (แพร่หลายมากขึ้นในยุคของไนเตรตซึ่งติดไฟได้ง่ายมาก) หรือบางส่วนรวมกัน 50 เปอร์เซ็นต์ของภาพยนตร์อเมริกันยุคก่อนปี 1950 และ 80 เปอร์เซ็นต์ของภาพยนตร์อเมริกันเงียบ โรงภาพยนตร์หายไป ที่ไปแล้ว. ตลอดไป. สิ่งนี้ดูเหมือนจะนึกไม่ถึงสำหรับฉันและกับเพื่อน ๆ ที่เป็นผู้สร้างภาพยนตร์และผู้ชื่นชอบภาพยนตร์ด้วย ในแง่หนึ่งมีการเฉลิมฉลองความยิ่งใหญ่ของฮอลลีวูดและยุคทองของภาพยนตร์นับไม่ถ้วน ในทางกลับกันมันหายไปกว่าครึ่งและนั่นรวมถึงชื่อดังหลายเรื่องที่ได้รับรางวัลออสการ์หลายรางวัล ไม่มีจิตสำนึกใด ๆ ในการรักษาอย่างเป็นระบบหรือเมื่อจำเป็นต้องมีการฟื้นฟู และนี่เป็นเพียงที่นี่ในอเมริกาซึ่งมีทรัพยากรมากมาย แล้วส่วนที่เหลือของโลกล่ะ?
หลังจากที่ฉันนำแคมเปญเพื่อพัฒนาสต็อกฟิล์มสีที่มีเสถียรภาพมากขึ้นฉันได้พบกับ Bob Rosen ซึ่งตอนนั้นเป็นผู้อำนวยการหอจดหมายเหตุภาพยนตร์และรายการโทรทัศน์ของ UCLA และเราพยายามสร้างสะพานเชื่อมระหว่างหอจดหมายเหตุอิสระกับสตูดิโอ สิ่งนี้นำไปสู่ Film Foundation ซึ่งฉันก่อตั้งขึ้นในปี 1990 ร่วมกับ Woody Allen, Francis Ford Coppola, Stanley Kubrick, George Lucas, Sydney Pollack, Robert Redford และ Steven Spielberg ตั้งแต่นั้นเป็นต้นมาเราได้ทำการบูรณะภาพยนตร์มากกว่า 800 เรื่องจากทั่วโลก ในช่วงทศวรรษที่ 90 และต้นศตวรรษที่ 21 จิตสำนึกของความเปราะบางของภาพยนตร์ดูเหมือนจะเป็นจุดสนใจ ดูเหมือนจะมีความตระหนักเพิ่มขึ้นถึงความจำเป็นในการอนุรักษ์
ในช่วงกลางทศวรรษที่ 90 งานบูรณะฟิล์มได้ดำเนินการด้วยแสง จากนั้นในปีพ. ศ. 2539 ภาพยนตร์เงียบโดย Frank Capra ชื่อThe Matinee Idolได้รับการบูรณะด้วยเทคนิคดิจิทัล เฟรมที่เสียหายสามารถสแกนและซ่อมแซมข้อมูลที่ลอกแบบมาจากเฟรมที่สะอาดกว่าและรูปภาพที่ก่อนหน้านี้จะถูกนำเสนอเป็นชิ้นส่วนหรือรูปแบบที่ถูกตัดทอนอย่างรุนแรงสามารถเห็นได้ในสิ่งที่ใกล้เคียงกับเวอร์ชันดั้งเดิม นี่เป็นการก้าวกระโดดครั้งใหญ่
ในปีพ. ศ. 2539 ทุกอย่างเปลี่ยนไป ขณะนี้งานบูรณะเกือบทั้งหมดทำแบบดิจิทัลซึ่งมีข้อดีและข้อเสีย: ในแง่หนึ่งภาพยนตร์สามารถให้ชีวิตใหม่ที่มักจะเติมเต็มและบางครั้งก็เกินความตั้งใจเดิมของผู้สร้างภาพยนตร์ ในทางกลับกันเทคโนโลยีบางครั้งก็ผลักดันทางเลือกในการฟื้นฟูเมื่อในความเป็นจริงมันควรจะเป็นแบบย้อนกลับ
ปัจจุบันมีห้องทดลองภาพยนตร์เหลืออยู่น้อยมากในโลก ภาพเกือบทั้งหมดถ่ายด้วยกล้องดิจิทัลและแม้แต่ภาพที่ถ่ายด้วยฟิล์มก็ยังได้รับการแก้ไขและกำหนดเวลาสีและเสร็จสิ้นในรูปแบบดิจิทัล เมื่อมีการสร้างและฉายภาพใหม่หรือแม้แต่ภาพที่กู้คืนแล้วตอนนี้จะเป็นเหตุการณ์ ณ จุดนี้เมื่อคุณดูภาพยนตร์ที่ฉายในโรงภาพยนตร์คุณมักจะเห็น Digital Cinema Package หรือ DCP ซึ่งส่งไปยังโรงภาพยนตร์ที่มีปัญหาทางอินเทอร์เน็ตหรือในรูปแบบของไดรฟ์ที่เสียบเข้ากับ โปรเจ็กเตอร์ซึ่ง "นำเข้า" ไฟล์ (ภาพยนตร์) ที่เปิดใช้งานด้วยรหัสที่ผู้จัดจำหน่ายให้มา ไดรฟ์ที่มี DCP เป็นไดรฟ์ภายนอกเดียวกับที่คุณใช้เก็บข้อมูลดิจิทัลที่บ้าน และอย่างที่เราทราบกันดีว่าบางครั้งข้อมูลดิจิทัลก็หายไปสิ่งนี้เกิดขึ้นกับภาพสตูดิโอหลักมากกว่าหนึ่งภาพ “ การโยกย้ายอย่างเป็นระบบ” จากรูปแบบดิจิทัลที่ล้ำสมัยในปัจจุบันไปสู่รูปแบบที่กำลังพัฒนาต่อไปเป็นเป้าหมายในขณะนี้ แต่ต้องใช้ความระมัดระวังมากกว่าที่เคยเป็นมาในส่วนของเจ้าของ ณ จุดนี้การรับชมภาพยนตร์ส่วนใหญ่ไม่ได้ทำในโรงภาพยนตร์ แต่ผ่านการสตรีมไปยังคอมพิวเตอร์หรือระบบหน้าจอหลักซึ่งหมายความว่ามาตรฐานการยอมรับในการฟื้นฟูการเก็บรักษาและการนำเสนอได้เปลี่ยนไปและฉันคิดว่าคลายลง ในอนาคตความทรงจำของภาพในภาพยนตร์จริงจะต้องได้รับการเก็บรักษาไว้อย่างระมัดระวังและน่ารักเหมือนวัตถุโบราณที่ Met นั่นคือเหตุผลที่ Film Foundation มักจะยืนยันถึงการสร้างองค์ประกอบของภาพยนตร์ที่แท้จริงทั้งด้านลบและด้านบวกสำหรับการฟื้นฟูทุกครั้งที่เรามีส่วนร่วม“ การโยกย้ายอย่างเป็นระบบ” จากรูปแบบดิจิทัลที่ล้ำสมัยในปัจจุบันไปสู่รูปแบบที่กำลังพัฒนาต่อไปเป็นเป้าหมายในขณะนี้ แต่ต้องใช้ความระมัดระวังมากกว่าที่เคยเป็นมาในส่วนของเจ้าของ ณ จุดนี้การรับชมภาพยนตร์ส่วนใหญ่ไม่ได้ทำในโรงภาพยนตร์ แต่ผ่านการสตรีมไปยังคอมพิวเตอร์หรือระบบหน้าจอหลักซึ่งหมายความว่ามาตรฐานการยอมรับในการฟื้นฟูการเก็บรักษาและการนำเสนอได้เปลี่ยนไปและฉันคิดว่าคลายลง ในอนาคตความทรงจำของภาพในภาพยนตร์จริงจะต้องได้รับการเก็บรักษาไว้อย่างระมัดระวังและน่ารักเหมือนวัตถุโบราณที่ Met นั่นคือเหตุผลที่ Film Foundation มักจะยืนยันถึงการสร้างองค์ประกอบของภาพยนตร์ที่แท้จริงทั้งด้านลบและด้านบวกสำหรับการฟื้นฟูทุกครั้งที่เรามีส่วนร่วม“ การโยกย้ายอย่างเป็นระบบ” จากรูปแบบดิจิทัลที่ล้ำสมัยในปัจจุบันไปสู่รูปแบบที่กำลังพัฒนาต่อไปเป็นเป้าหมายในขณะนี้ แต่ต้องใช้ความระมัดระวังมากกว่าที่เคยเป็นมาในส่วนของเจ้าของ ณ จุดนี้การรับชมภาพยนตร์ส่วนใหญ่ไม่ได้ทำในโรงภาพยนตร์ แต่ผ่านการสตรีมไปยังคอมพิวเตอร์หรือระบบหน้าจอหลักซึ่งหมายความว่ามาตรฐานการยอมรับในการฟื้นฟูการเก็บรักษาและการนำเสนอได้เปลี่ยนไปและฉันคิดว่าคลายลง ในอนาคตความทรงจำของภาพในภาพยนตร์จริงจะต้องได้รับการเก็บรักษาไว้อย่างระมัดระวังและน่ารักเหมือนวัตถุโบราณที่ Met นั่นคือเหตุผลที่ Film Foundation มักจะยืนยันถึงการสร้างองค์ประกอบของภาพยนตร์ที่แท้จริงทั้งด้านลบและด้านบวกสำหรับการฟื้นฟูทุกครั้งที่เรามีส่วนร่วมแต่ต้องใช้ความระมัดระวังมากขึ้นกว่าเดิมในส่วนของเจ้าของ ณ จุดนี้การรับชมภาพยนตร์ส่วนใหญ่ไม่ได้ทำในโรงภาพยนตร์ แต่ผ่านการสตรีมไปยังคอมพิวเตอร์หรือระบบหน้าจอหลักซึ่งหมายความว่ามาตรฐานการยอมรับในการฟื้นฟูการเก็บรักษาและการนำเสนอได้เปลี่ยนไปและฉันคิดว่าคลายลง ในอนาคตความทรงจำของภาพในภาพยนตร์จริงจะต้องได้รับการเก็บรักษาไว้อย่างระมัดระวังและน่ารักเหมือนวัตถุโบราณที่ Met นั่นคือเหตุผลที่ Film Foundation มักจะยืนยันถึงการสร้างองค์ประกอบของภาพยนตร์ที่แท้จริงทั้งด้านลบและด้านบวกสำหรับการฟื้นฟูทุกครั้งที่เรามีส่วนร่วมแต่ต้องใช้ความระมัดระวังมากขึ้นกว่าเดิมในส่วนของเจ้าของ ณ จุดนี้การรับชมภาพยนตร์ส่วนใหญ่ไม่ได้ทำในโรงภาพยนตร์ แต่ผ่านการสตรีมไปยังคอมพิวเตอร์หรือระบบหน้าจอหลักซึ่งหมายความว่ามาตรฐานการยอมรับในการฟื้นฟูการเก็บรักษาและการนำเสนอได้เปลี่ยนไปและฉันคิดว่าคลายลง ในอนาคตความทรงจำของภาพในภาพยนตร์จริงจะต้องได้รับการเก็บรักษาไว้อย่างระมัดระวังและน่ารักเหมือนวัตถุโบราณที่ Met นั่นคือเหตุผลที่ Film Foundation มักจะยืนยันถึงการสร้างองค์ประกอบของภาพยนตร์ที่แท้จริงทั้งด้านลบและด้านบวกสำหรับการฟื้นฟูทุกครั้งที่เรามีส่วนร่วมซึ่งหมายความว่ามาตรฐานของการยอมรับในการฟื้นฟูการเก็บรักษาและการนำเสนอได้เปลี่ยนไปและฉันคิดว่าคลายลง ในอนาคตความทรงจำของภาพในภาพยนตร์จริงจะต้องได้รับการเก็บรักษาไว้อย่างระมัดระวังและน่ารักเหมือนวัตถุโบราณที่ Met นั่นคือเหตุผลที่ Film Foundation มักจะยืนยันถึงการสร้างองค์ประกอบของภาพยนตร์ที่แท้จริงทั้งด้านลบและด้านบวกสำหรับการฟื้นฟูทุกครั้งที่เรามีส่วนร่วมซึ่งหมายความว่ามาตรฐานของการยอมรับในการฟื้นฟูการเก็บรักษาและการนำเสนอได้เปลี่ยนไปและฉันคิดว่าคลายลง ในอนาคตความทรงจำของภาพในภาพยนตร์จริงจะต้องได้รับการเก็บรักษาไว้อย่างระมัดระวังและน่ารักเหมือนวัตถุโบราณที่ Met นั่นคือเหตุผลที่ Film Foundation มักจะยืนยันถึงการสร้างองค์ประกอบของภาพยนตร์ที่แท้จริงทั้งด้านลบและด้านบวกสำหรับการฟื้นฟูทุกครั้งที่เรามีส่วนร่วม
ในขณะเดียวกันฟิล์มจริงซึ่งตอนนี้ใช้ Mylar และแข็งแกร่งกว่าที่เคย - ยังคงเป็นวิธีการถนอมภาพยนตร์ที่เชื่อถือได้และทนทานที่สุด
